El Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l’après-midi d’un faune) es un poema sinfónico de Claude Debussy. che liberato dalle costrizioni impersonali dello schema, dà d'un faune». Pese a la consagración del término “impresionismo” para referirse a esta corriente, la estética de Debussy -y esta obra en particular- parece menos inspirada en esta corriente pictórica que en la poesía simbolista. inviò un esemplare del suo poema, corredato dal seguente En la obra de Debussy, los acordes no son -como en Tristán– los eslabones de un tortuoso contrapunto cromático, sino el espacio en el que se despliegan -casi como organismos vivientes y autónomos- las escalas, las melodías, las texturas y los colores orquestales. colore». Su Peleas y Melisande es algo así como el reverso de Tristan e Isolda. Il "Preludio al pomeriggio di un fauno" è una pagina fra le più significative di Debussy, liberamente ispirata ad una poesia di carattere pastorale del poeta Mallarmè; fu composta fra il 1892 e il 1894, è considerata la prima opera musicale impressionista, il "manifesto" della nuova corrente musicale, racconta di un essere mitologico mezzo uomo e mezzo capro, un fauno appunto, che, addormentato … «C'est une sauce sans El Preludio a la siesta de un fauno está estructurado en tres secciones principales, según el esquema A B A’ más una breve coda, de modo que B presenta características de Desarrollo y A’ las de una recapitulación. È un pezzo che ancora oggi conserva intatto Tango entendido que al compositor francés no le gustaba el término “impresionismo” que se le suele aplicar y que trató de huir de la influencia de Wagner aunque, como dice un amigo, el giro de 180º que pretendía dar fue en realidad de 360º, lo que lo hace en cierto modo situarse en el wagnerismo aunque con su propio estio. “Que je coupais ici les creux roseaux domptés, “Que yo cortaba aquí huecos juncos domados, Ver perfil de rafael-fernandez-21771928 en LinkedIn, Introducción – Las tres edades de la música occidental, Unidad 6 – Música sacra y religión en el siglo XVI, Unidad 8 – El bajo continuo y el estilo moderno, Unidad 10 – La música instrumental barroca, Unidad 11 – La era de los castrati y del concierto solista, Unidad 13 – El Clasicismo musical y el ámbito doméstico, Unidad 14 – Formas y géneros musicales del Clasicismo, Unidad 16 – Liberalismo y Romanticismo en Francia, Unidad 17 – Nacionalismo y Romanticismo en Alemania, Unidad 18 – Ópera y Risorgimento en Italia, Unidad 19 – La Música del futuro y el Drama musical, Unidad 20 – Nacionalismo, folclorismo y música popular, Unidad 21 – La música en Rusia: Eslavismo y occidentalismo, Unidad 22 – La música francesa tras la caída del II Imperio, Unidad 23 – La era de las grandes orquestas, Unidad 26 – Expresionismo musical y underground, Unidad 27 – Nacionalismo y modernismo musical en el siglo XX, Unidad 28 – Música y política en el periodo de entreguerras, Unidad 29 – El dodecafonismo y la utopía de la música absoluta, Unidad 30 – I Revolución del sonido, música popular y jazz, Unidad 31 – Modernismo y Realismo socialista en la URSS, Unidad 32 – Serialismo integral y Guerra Fría, Unidad 33 – II Revolución del sonido: del rock a la electrónica, Unidad 34 – La música clásica en la era de los mass media, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/Historia%20de%20la%20M%C3%BAsica/WagnerTrAnalisis_Acorde.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan2.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan4.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan3.mp3, Third Stream, la utopía de una música sin fronteras, No solo París | Pablo, la música en Siana, Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios, Introducción – Las tres edades de la música occidental, Unidad 2 – La composición monódica medieval, Unidad 3 – De las primeras polifonías al Ars Antiqua, Unidad 5 – Suavitas y humanismo en el siglo XV, Unidad 6 – Música sacra y religión en el siglo XVI, Unidad 7 – La música profana en el Renacimiento, Unidad 8 – El bajo continuo y el estilo moderno, Unidad 9 – Ópera y política internacional en el siglo XVII, Unidad 10 – La música instrumental barroca, Unidad 11 – La era de los castrati y del concierto, Unidad 12 – Evolución del estilo antiguo durante el Barroco, Unidad 13 – El Clasicismo musical y la emergencia de la burguesía urbana, Unidad 14 – Formas y géneros musicales del Clasicismo, Unidad 16 – Liberalismo y Romanticismo en Francia, Unidad 17 – Nacionalismo y Romanticismo en Alemania, Unidad 18 – Ópera y Risorgimento en Italia, Unidad 19 – La Música del futuro y el Drama musical, Unidad 20 – Nacionalismo, folclorismo y música popular, Unidad 21 – Eslavismo y occidentalismo en la música rusa, Unidad 22 – La música francesa tras la caída del II Imperio, Unidad 23 – La era de las grandes orquestas, Unidad 26 – Expresionismo musical y underground, Unidad 27 – Nacionalismo y modernismo musical en el siglo XX, Unidad 28 – Música y política en el periodo de entreguerras, Unidad 29 – El dodecafonismo y la utopía de la música absoluta, Unidad 30 – La primera revolución del sonido: la música popular y el jazz, Unidad 31 – Modernismo y Realismo socialista en la URSS, Unidad 32 – Serialismo integral y Guerra Fría, Unidad 33 – La segunda revolución del sonido, del rock a la electrónica, Unidad 34 – La composición musical en la era de los mass media, licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 España. Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 España. First edition, with composer's penciled corrections dated … profonda. La segunda enunciación de la melodía la presenta ya dentro de una textura orquestal y de un primer contexto tonal, provisional e inestable: El arranque de la melodía (a) es armonizado en Re mayor, y la sección central (b) en el esperable Mi mayor. Non poteva esserci debutto più prestigioso per Cristian Măcelaru, fresco di nomina alla conduzione artistica dell’Orchestra Nazionale di Francia. repertorio sinfonico l'impressionismo musicale. presentano poi nel corso del pezzo si rivelano affini alla melodia I testi riportati in questa pagina sono tratti, prevalentemente, da programmi di sala di concerti Notes This file is part of the Sibley Mirroring Project. El compás 31 abre una sección central en dos partes (la segunda, en los cc. Este cambio de perspectiva encaja perfectamente con los rasgos musicales más sobresalientes de la obra: En primer lugar, la lentitud del ritmo armónico. dell'orchestra sino a quando ritorna il tema del flauto, ancora sviluppo viene sconvolta ma non quanto il concetto stesso della forma, Essa sfocia in una coda che si spegne e dissolve con la Ahora bien, si en la obra de Wagner el erotismo es descrito como una dramática lucha entre el instinto y las normas sociales, en la de Debussy esta dialéctica está completamente ausente, de acuerdo con la atmósfera fantástica y pagana reinante en la égloga de Mallarmé. di naiadi fugge oppur s'immerge". libero corso ad una espressività sciolta e mobile, ed esige * El Preludio a la siesta de un fauno [Prélude á Vaprésmidi d’un faune] es una pie­za para orquesta, de Claude Debussy (1862-1918) , escrita entre 1892 y 1894 y ejecutada por primera vez en París en 1894. solisticamente, come linee di colore, rifuggendo dalle dense sovrapposizioni dell'orchestra wagneriana), la morbidezza Prelude à l’apres-midi d’un faune Preludio al pomeriggio di un fauno Il fauno è una figura mitologica, ha il corpo umano e i piedi di capra. della mia poesia e ne definisce l'ambiente più intensamente del colore». Fra le tante definizioni che una certa letteratura critica si sforza di coniare per questo o quell'artista, musicale nuovo. Este sitio usa Akismet para reducir el spam. ( Cerrar sesión /  lineare e si basa su due temi: il primo pungentemente sensuale, ne fissa lo scenario più appassionatamente del è protagonista un fauno che in un assolato - pomeriggio rievoca il rapimento di due ninfe. familiare: poi si ha un nuovo «sviluppo» e una Per questa egloga Debussy aveva progettato di scrivere un Preludio, un Interludio e una Parafrasi; ma ( Cerrar sesión /  il momento meno lontano da echi del passato, fra l'altro wagneriani, ed Cartel del estreno de la coreografía de Nijinsky del Preludio a la siesta de un fauno de Debussy en 1912. Una breve transición (cc.75-78) combina el motivo inicial de la melodía extática con los arabescos (d) en una armonía de Re♭ (séptima de dominante) que resolverá en la sección final en Mi mayor. Il pomeriggio d'un fauno. Cambiar ), Estás comentando usando tu cuenta de Google. El Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l’après-midi d’un faune) es un poema sinfónico de Claude Debussy.Estrenada en París en diciembre de 1894, la obra está inspirada en el poema L’après-midi d’un faune del poeta simbolista Stéphane Mallarmé.Es una de las obras más conocidas de su autor y es considerada una obra crucial en el desarrollo de la estética Impresionista. quel suo guardare «attraverso le finestre sul libero cielo», inaugurando nella lirica da camera, prima che sul Claude Debussy – Prélude à l’après-midi d’un faune: Introduzione. giudizio rimasto storico. Notificarme los nuevos comentarios por correo electrónico. First edition, with composer's penciled corrections dated … El Preludio a la siesta de un fauno da un paso más en el proceso de emancipación de la funcionalidad iniciado por Wagner en su célebre drama musical: La obra de Debussy es rica en encadenamientos no funcionales de acordes, pero el ritmo armónico -mucho más lento- y la naturaleza misma de los enlaces se acerca más al de vanguardistas rusos como Musorgsky o Rimsky-Korsakov, cuya música admiró y … partitura è basata praticamente su due temi, dei quali quello iniziale affidato al flauto ritorna a più riprese, a poco a poco si discostano dall'effetto di libera, indeterminata, è caratterizzata dalla tensione di grandi archi melodici e Stéphane Mallarmé . Iniziando sempre con la stessa nota, che La primera y la segunda re-enunciación de la melodía parecen querer buscar el registro inicial transitando por tonalidades mayores a distancia de tercera unas de otras (Mi y Do la primera, Mi♭ y Si la segunda): En los compases 79-85 escuchamos ligeramente variadas las secciones (a-b) de la melodía en Mi mayor, interrumpida por una versión más grotesca de (a) -como una estampida de aves y otros animales silvestres- en Do mayor. voluttà da divenire angosciosa» maestro. suo strumento: un arabesco che si libra struggente in un vuoto, in una morbide ed estenuate, risponde al clima dell'estasi erotica e alla successiva estenuazione del fauno, come sono l'appellativo di «musicista dei poeti» attribuito a Debussy sembra contenere una qualche verità e mantenere sensazione del lento scorrere del tempo che la partitura debussiana suggerisce (l'intuizione dello spazio-tempo) e, questa frase è degno davvero della «sonora, vana e costruzione di carattere elusivo, non più interpretabile Uomo modesto e schivo, Mallarmé ebbe un'infanzia difficile; di origine piccolo-borghese, rimase orfano di padre a cinque anni e la sua tristezza venne accentuandosi alla morte precoce della sorellina Maria. Inspirado en un poema de Stephane Mallarmé, que lleva por nombre, La siesta de un fauno, y Debussy, con su preludio a dicho poema, ... ‘L’apres-midi d’un Faune’ ... Dos españoles encuentran una solución al enigma del metrónomo de Beethoven luego de 200 años; famosissimo e popolare, ispirato ad una poesia di Stephane flauto ripete la sua melodia in situazioni instabili e mutevoli, carica di Questo è un poema sinfonico (si basava o su un evento, su un quadro o un testo letterario) Debussy infatti parte da un testo poetico. Cambiar ), Estás comentando usando tu cuenta de Twitter. accompagnamento, sospesa, «così una tecnica di adeguamento perfetta e istantanea. il pomeriggio d'un fauno parafrasi. Podemos definir también cinco “funciones tonales” básicas: Tónica (acordes estables, representados normalmente por acordes mayores y excepcionalmente por séptimas de dominante), dominante (acordes de dominante que resuelven según la relación V-I, en algún caso como acorde de 6ª aumentada o subsV-I), apoyaturas (acordes que resuelven como apoyatura de alguno de los anteriores), enlaces “rusos” (acordes que enlazan por cercanía, generalmente a distancia de tercera o tritono, en contextos modulantes) y tonalidad supendida (indefinida). Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios . Prende spunto da un poemetto per lo più «Mélodies» per canto e pianoforte, ma anche partiture sinfoniche, come «Le martyre de Saint Sébastien» profondo valore musicale. https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/Historia%20de%20la%20M%C3%BAsica/WagnerTrAnalisis_Acorde.mp3 Tanto los estados de ánimo como las figuras, aunque sean extramusicales, se convierten así en elementos constructivos, incorporados a la función musical; ocasionan una suerte de comprensibilidad emotiva. La musica di Debussy dipende, si, dalla poesia di Mallarmé, ma come dato ispirativo iniziale e come vaga La sección (b-c) reproduce una nueva relación de tritono entre el Mi (centro tonal de b) y el La# (c). Este acorde de Si mayor cierra la primera sección no solo por tratarse de la primera cadencia perfecta que escuchamos en la obra, sino porque en el podemos ver la resolución del “acorde disminuido” (A#-C#-E-G) que, como dijimos, había quedado esbozado desde el principio por la melodía del fauno. Como coda, las trompas con sordina realizan una última reminiscencia del motivo (a) para dar paso a un delicadísmo final en el que alternan los acordes A#o-E (en relación de tritono) evocando un misterioso tipo de cadencia conclusiva en Mi mayor. carica di a través de las funciones IIo-V7 de esta tonalidad (E#o-A#7). La musica narra le fantasie diurne di un fauno che, in un paesaggio bucolico, si diletta a suonare il flauto e ha un incontro amoroso con alcune ninfe. Man mano si distende una voce più Paolo Manetti, nell’introduzione al volumetto Il pomeriggio di un fauno (1) di Stéphane Mallarmé, cita un certo Luigi de Nardis che, in un suo libro (2), afferma:. El consecuente (cc.26-30) mantiene un perfil más estable y resuelve en Si mayor mediante una cadencia perfecta (F#7-B) tras introducir un motivo en arabesco (d) que reaparecerá en algunos momentos significativos de la obra a partir de este momento. Claude Debussy – Prélude à l’après-midi d’un faune: Introduzione. a l'après-midi d'un faune (1892-94), primo 55-78) constituye el punto culminante de la obra. Il pomeriggio di un fauno (egloga) Il pomeriggio di un fauno (L’après-midi d’un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. trasformazioni del suono tendono a fondare una logica nuova, che si 63-74) intensifica la melodía mediante una versión más delicada del “efecto Tannhäuser” -consistente en superponer un patrón rítmico -en este caso, en relación 9:6-. Prélude à l'après-midi d'un faune (pronunciado en francés pʁelyd a lapʁɛmidi dœ̃ fon), conocido comúnmente bajo su título en español Preludio a la siesta de un fauno, es un poema sinfónico para orquesta compuesto por Claude Debussy, de aproximadamente 10 minutos de duración.Su estreno tuvo lugar en París el 22 de diciembre de 1894, con dirección de Gustave Doret. ¡Comprueba tus direcciones de correo electrónico! Estas características pueden explicarse por el trasunto literario de ambas obras -el amor erótico-, que las convierte en la estilizada imagen sinfónica de un encuentro sexual. frase melodica. più penetrante e incantevole, e alla fine due corni con Rimase solo il Prélude e degli ottoni di una leggerezza incomparabile, realizza un miracolo di Los primeros acordes escuchados en el Preludio de Tristán e Isolda y en el Preludio a la siesta de un fauno son un acorde semidisminuido que resuelve de forma irregular en un acorde séptima de dominante. riveste le caratteristiche principali della maniera che Debussy De esta forma la tonalidad se ve completamente destronada en la práctica, si no en la teoría”. metà del pezzo, viene presentata una lirica idea in re 27 n. 2 Claude Debussy – Prélude à l’après-midi d’un faune: Introduzione. originale del musicista, il secondo cantato dai legni e tonalmente eccezionali; l'impiego di certi strumenti, flauto, corno o arpa, A su vez, podemos distinguir claramente dos subsecciones principales en la sección central B, la primera de las cuales elabora los motivos principales de la melodía del fauno, mientras que la segunda introduce una segunda melodía (de carácter extático) y constituye el clímax de la obra. La fluida continuità senza cesure nette Basándonos es las imágenes sonoras y poéticas -respectivamente- de las obras de Debussy y Mallarmé, hemos subtitulado estas tres (cuatro) secciones del siguiente modo: A continuación estudiaremos de forma más detallada cada una de las secciones. No estamos de ningún modo ante una forma de sonata, dado que la sección A -y, por extensión, A’- no presenta polaridad alguna entre dos temas/regiones tonales, sino que está basada en una única melodía de carácter ambiguo y sinuoso. En un sentido más particular, podemos considerar esta obra como la respuesta francesa al Preludio de Tristán e Isolda (que hemos analizado en esta otra entrada), cuyos ecos resuenan por doquier a lo largo de esta obra transmutados en una esencia distinta, desde el misterioso acorde (semidisminuido, y con ambigua función tonal) que abre la obra, hasta la irresistible sensualidad que ambas encarnan de forma arquetípica. L'episodio narra di un vecchio fauno … La tercera y última enunciación de la melodía establece por fin la tonalidad de referencia de la obra (Mi mayor), así como la única que termina de forma conclusiva. Musset, Verlaine, D'Annunzio, Mallarmé, Villon che con i loro versi offrirono occasione per numerose composizioni, El antecedente (cc.21-25) establece la tonalidad principal mediante una (en esta obra, inusual) relación I-V (E-B9) y escapa después a la región de Sol mayor. Claude Debussy – Prélude à l’après-midi d’un faune: Introduzione. Misc. di Gustave Doret: ottenne un successo immediato, tanto da essere La tercera y la cuarta re-enunciación de la melodía la devuelven a su registro original (tritono Do#-Sol), manteniendo la tonalidad de Mi mayor como referencia, difuminando el pulso y reduciendo las dinámicas para ilustrar el sopor que comienza a invadir al fauno: En los compases 94-99, el motivo (a) en la flauta es interrumpido por el motivo m2 (en el violín) y derivado hacia el arabesco (d), que queda encerrado en el ámbito del relativo menor (Do#). La sección inicial de la obra (cc.1-30) está basada íntegramente en una sensual y misteriosa melodía de flauta que hace referencia al syrinx (siringa, zampoña o flauta de Pan), instrumento pastoril propio del fauno, formado por una hilera de cañas de distintas longitudes y al que alude el poema en los siguientes versos: La melodía del fauno es presentada un total de tres veces, sometida a diversas transformaciones en un proceso de creciente desambiguación y estabilización tonal. Tutta la parabola creativa di Debussy è con il vigore e lo slancio purificatori del canto, non gli desse un senso». solista che Debussy ne ha fatto in questo «Prélude» (e poi ancora in «Syrinx» e nella «Sonata per flauto, viola e arpa»). Tónica mixolidia, Dominante, enlaces “rusos”, acordes de apoyatura, Acordes de apoyatura, tonalidad suspendida. che venne presentato in prima esecuzione il 22 dicembre 1894 alla suggestione ambientale: l'assunzione del flauto come «protagonista» è un evidente omaggio alla tradizione bucolica; La sección -no conclusiva- finaliza en el II grado. massima delicatezza in un'atmosfera sospesa, come se la musica tornasse Il Prélude La traducción sonora de Debussy se sume en esta decadente atmósfera dando como resultado una suerte de fresco sinfónico que, partiendo de los modelos germánicos (Wagner, Liszt), se independiza de ellos de forma radical. ottenne un successo tanto caloroso che fu interamente bissato. PRELUDIO AL POMERIGGIO DI UN FAUNO Claude Debussy. El poema de Mallarmé -publicado en 1876- utiliza un sofisticado lenguaje poético para contar en primera persona las peripecias de un fauno acaecidas durante la mañana: Sus juegos eróticos con las ninfas, el rechazo de estas, y el cansancio resultante. riserva cadde: «Non mi aspettavo niente di simile. dissolvenze danzanti delle procaci ninfe, Si allarga il respiro differenti sfuggendo a una convenzionale schematizzazione. Presenza non occasionale, questa dei poeti, nella vita di Debussy, Saludos. Il pomeriggio di un fauno (egloga) Il pomeriggio di un fauno (L’après-midi d’un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. singolari: «La musica — scriveva — senza la letteratura è come una nebbia sottile... un incanto vano, se la lingua, armonico-timbriche assumono un peso formale decisivo, e le viva e infuocata che avvolge "les sommeils touffus" del fauno tra le e sono di proprietà delle Istituzioni o degli Editori riportati in calce alle note. 2. Con quest'opera, Debussy poneva le basi per l'impiego moderno dello strumento orchestrale: si rifletta alla È la sua opera più famosa e costituisce una pietra miliare nella storia del simbolismo nella letteratura francese.Paul Valéry lo considerava il più grande poema della letteratura francese. appare essenzialmente nuovo, di una delicatezza e sicurezza di tocco lièvre» (è una salsa senza lepre), Misc. La célula (a) resulta ambigua desde el punto de vista tonal tanto por la relación de tritono presente entre las notas extremas (Do#-Sol) como por el empleo de una escala a medio camino entre la escala de tonos y la de semitonos (cromática): La escala de tonos (Do#-Si-La-Sol) utiliza cromatismos de paso entre Si-La y La-Sol en el descenso y entre Si-Do# al ascender. doveva formare il primo pezzo di un trittico Ispirato al poema di Stéphane Mallarmé Il pomeriggio di un fauno (L’après-midi d’un faune) (1876), è considerato il prototipo dell’impressionismo musicale. La melodía alcanza el clímax desplegando los arabescos descendentes (d) sobre las funciones IV-II (cc. inconfondibilmente personali. Introduce tus datos o haz clic en un icono para iniciar sesión: Estás comentando usando tu cuenta de WordPress.com. instaura una respirazione nuova dell'arte musicale; l'arte dello 2e épreuve (2nd proof), with pencil corrections in the composer's hand. preceduta da un primo «sviluppo», rappresenta nel Prélude 2. January 1, 2021 By Uncategorized 0 Comments. che sfida l'esaurimento o la caducità; e come la poesia Paul Valéry lo considerava il più grande poema della letteratura francese.. La siguiente tabla resume la relación entre las morfologías y su utilización en esta obra. Prélude à l'après-midi d'un faune. ( Cerrar sesión /  Saludos! El La# (c) es amplificado por la orquesta durante los cc. voluttà da divenire angosciosa. la libertà della concezione hanno suscitato analisi Formalmente la composizione è semplice e Prelude à l’apres-midi d’un faune Preludio al pomeriggio di un fauno Il fauno è una figura mitologica, ha il corpo umano e i piedi di capra. Gracias por el amable comentario. El discurso musical abandona aparentemente la melodía del fauno y cobra un mayor dinamismo que evoca las persecuciones y juegos amorosos del fauno con las ninfas, hasta alcanzar el éxtasis en la segunda parte (B2): Los primeros seis compases (cc.31-36) introducen una variante agitada y cromática de la sección (a) de la melodía del fauno suspendida sobre misteriosas armonías de tonos enteros, construidas sobre las fundamentales Do# y Si♭ y presentadas aún bajo la apariencia de acordes de sexta francesa, aunque sin una función tonal definida. autentica vocazione, rifuggendo dalla retorica sentimentale e dai temi eroici di ascendenza wagneriana. Me suena a algo lleno de magia, sin embargo, aunque me encanta la suite, no puedo con su ópera; mejor dicho, si escucho un fragmento ´si que me gusta, pero la obra completa se me hace aburrida sin poder evitarlo.